Le Lituus : Symbole du Pouvoir Augural dans la Rome Antique

Le Capis : Rites, Sacrifice et Piété dans la Rome Antique – Dupliquer – [#191980] Le lituus n’est pas un simple objet, c’est un puissant emblème du pouvoir et de la relation complexe qu’entretenaient les Romains avec le divin. Indissociable de la fonction d’augure, ce bâton courbe jouait un rôle essentiel dans la prise de décision politique et militaire de la République puis de l’Empire.   Qu’est-ce que le Lituus ? Le lituus est un bâton augural, caractérisé par sa forme singulière : long et droit, il se termine par une volute ou une crosse courbe et tronquée, sans former de cercle complet. Matériau : Il était traditionnellement fabriqué en bois (souvent du noyer) et, dans les représentations, il est parfois orné ou de couleur bronze. Fonction : Il était l’outil principal des augures (prêtres chargés d’interpréter les signes divins, les omina), symbolisant leur autorité sacrée. Il n’était utilisé que dans le cadre des rituels de prise d’auspices (auspicia). Denier Caecilia – Quintus Cæcilius Metellus Pius Le Rôle Crucial de l’Augure L’augure, portant le lituus, avait pour mission d’interroger les dieux avant toute action publique majeure : élections de magistrats, promulgation de lois, déclarations de guerre, ou campagnes militaires. L’usage le plus emblématique du lituus était la délimitation du templum. Le Rituel : L’augure, orienté vers le sud, traçait mentalement (ou dans le ciel, l’air) une zone sacrée rectangulaire appelée templum à l’aide de son lituus. Cette zone servait de cadre à l’observation des auspices. L’Observation : Les signes observés à l’intérieur de ce templum (principalement le vol des oiseaux, leur chant, ou l’examen des entrailles d’animaux) étaient considérés comme la volonté des dieux. L’Interprétation : L’augure déterminait si les dieux étaient propices (auspicia bona) ou contraires (auspicia mala), ce qui décidait de l’issue de l’entreprise. Le Lituus et la Légende de Romulus L’importance du lituus est ancrée dans les mythes fondateurs de Rome. La tradition rapporte que Romulus, le fondateur et premier roi de Rome, était lui-même un augure accompli. La Fondation de Rome : Avant de fonder la ville, Romulus et Rémus consultèrent les auspices pour déterminer le lieu. Romulus aurait utilisé son lituus pour délimiter le templum où il vit douze vautours, signe favorable qui lui donna l’avantage sur son frère. Un Objet Miraculeux : Une autre légende raconte que le lituus de Romulus, après sa mort, fut précieusement conservé dans la Curie des Saliens et qu’il disparut miraculeusement après un incendie, avant de réapparaître intact sous les cendres, soulignant son caractère sacré et indestructible.   Du Symbole Augural à l’Emblème Impérial Avec la fin de la République, le rôle du collège des augures fut progressivement intégré à la personne de l’Empereur. Le lituus devint alors un symbole de la dignité pontificale et impériale. On le retrouve fréquemment sur les monnaies, associé à la tête de l’Empereur (qui détenait le titre de Pontifex Maximus), ou sur des autels et sarcophages, marquant la piété et l’autorité sacrée du défunt. Conclusion Le lituus est bien plus qu’un simple crochet ; c’est la matérialisation du lien entre les Romains et leurs divinités. Il symbolise le pouvoir de la classe sacerdotale, l’acte fondateur de la Cité et, finalement, l’autorité suprême de l’Empereur. Cet objet est un témoignage puissant de la manière dont la religion et la politique étaient inextricablement liées dans le monde romain.

Le Capis : Rites, Sacrifice et Piété dans la Rome Antique

Le Capis : Rites, Sacrifice et Piété dans la Rome Antique Le culte et la religion romaine étaient structurés par des rituels précis où chaque geste, chaque offrande, et chaque ustensile avait une signification profonde. Au cœur de ces cérémonies, les instruments sacerdotaux jouaient un rôle essentiel, et parmi eux, le Capis se distingue comme un témoin humble mais crucial de la piété romaine.   Qu’est-ce que le Capis ? Le capis est un type de vase à sacrifice utilisé dans la religion romaine antique. On le confond souvent avec la patera (une coupe large et peu profonde utilisée pour les libations), mais le capis se distingue par sa forme : c’est un récipient de petite taille, souvent doté d’une anse unique (monanse) ou parfois sans anse. Contrairement aux vases de luxe destinés à l’usage domestique, le capis était spécifiquement associé aux fonctions religieuses et à l’usage par les prêtres (les pontifices ou les flamines). Aureus Sylla – Lucius Cornelius Sulla Une Fonction Rituelle Précise La fonction première du capis était de contenir les liquides destinés aux libations ou de prélever une petite quantité de substance à offrir aux dieux. Les libations, qui consistaient à verser un liquide (vin, lait, huile, ou eau) sur un autel, dans le feu, ou sur le sol, étaient un acte fondamental de communication et de respect envers les divinités. Le capis permettait d’accomplir ce geste avec la précision et la solennité requises par le ius divinum (le droit divin). Les prêtres s’en servaient, par exemple : Pour la consécration d’un nouveau temple. Lors des fêtes publiques (les feriae). Avant un sacrifice sanglant, pour purifier l’autel ou l’offrande.   Le Capis et la Représentation du Sacerdoce L’importance du capis dans la vie religieuse romaine est attestée par sa présence dans l’iconographie officielle. Il fait partie, avec d’autres objets comme l’encensoir (acerra), le bâton augural (lituus) et la patera, des insignes du sacerdoce. Sur les reliefs, les pièces de monnaie et les monuments publics, l’apparition du capis symbolisait la pietas (la piété, le respect des dieux et des devoirs) et la fonction de Grand Pontife (Pontifex Maximus), titre souvent porté par les empereurs eux-mêmes. Le représenter aux côtés de l’empereur renforçait l’idée que le dirigeant était à la fois le chef de l’État et le garant de l’harmonie avec le monde divin. Les Matériaux du Capis Si les exemplaires les plus précieux, destinés aux grands temples ou aux prêtres de haut rang, pouvaient être fabriqués en bronze orné ou en métaux précieux, la majorité des capis utilisés dans les sanctuaires domestiques (lararia) ou par les citoyens ordinaires étaient probablement en terre cuite (céramique). En fin de compte, le capis est bien plus qu’un simple vase : il est un symbole matériel de la spiritualité romaine, un lien tangible entre l’homme et ses dieux, incarnant la rigueur et la dévotion qui caractérisaient la religion de l’Urbs.

Le Tensa : Char des Dieux et Symbole Numismatique de la Rome Républicaine

Le Tensa : Char des Dieux et Symbole Numismatique de la Rome Républicaine En tant que numismates passionnés par la République Romaine, nous savons que chaque pièce de monnaie est une fenêtre sur l’histoire, la religion et la politique de cette période fascinante. L’un des types de revers les plus évocateurs et moins souvent expliqués est celui du char triomphal ou honorifique, connu sous le nom de Tensa. Loin d’être un simple véhicule, le tensa était un symbole puissant de la présence divine lors des grandes solennités romaines.   Qu’est-ce que le Tensa ? Dans la Rome antique, le Tensa (du latin tendere, « étendre », désignant peut-être le drap tendu le protégeant) était un char sacré utilisé pour transporter les statues et les insignes des dieux majeurs (Jupiter, Junon, Minerve) depuis le Capitole jusqu’au Circus Maximus à l’occasion des Ludi Romani (Jeux Romains) ou d’autres fêtes solennelles. Ce char n’était pas un véhicule militaire ou de course, mais une voiture d’apparat, richement ornée et souvent tirée par quatre chevaux (quadriga), réservée exclusivement aux divinités. Sa présence lors de la Pompa Circensis (le cortège inaugural des Jeux) symbolisait le rôle actif et la bénédiction des dieux sur la ville. Denier Rubria – Lucius Rubrius Dossenus Le Tensa sur le Monnayage Républicain L’apparition du tensa sur les deniers et autres monnaies n’est pas fortuite. Elle est généralement liée au magistrat monétaire qui frappe la pièce et à l’une de ses fonctions officielles, ou à une allusion familiale. L. Rubrius Dossenus et les Jeux Circulaires L’exemple le plus notable est celui des monnaies frappées par le monétaire Lucius Rubrius Dossenus, datées autour de 87 av. J.-C. (selon Crawford, RRC 348). Avers : Têtes conjointes (ou des trois divinités du Capitole : Jupiter, Junon et Minerve/Pallas). Revers : On y voit très clairement un char triomphal, le Tensa, souvent surmonté d’une Victoire. Selon certains érudits, comme Cavedoni, ce type monétaire aurait été choisi parce qu’une loi importante pour l’organisation des Jeux Circulaires, la Lex Rubria-Acilia, aurait été proposée ou promulguée par un ancêtre de ce monétaire. En représentant le char triomphal, le monétaire ne fait pas seulement référence à la splendeur des Jeux, mais il honore l’action de sa propre gens (famille) dans l’administration des cultes et des fêtes publiques. Note Numismatique : Il est intéressant de noter que le char du revers de ces pièces de L. Rubrius Dossenus ressemble au char qu’on retrouve bien plus tard sur certains deniers d’Auguste (par exemple, la référence Julia, 119), démontrant une continuité iconographique. Conclusion Le Tensa sur les monnaies de la République Romaine est plus qu’un simple motif : il est l’incarnation d’un rite sacré, rappelant le lien essentiel entre l’État romain, ses dieux et la splendeur de ses fêtes civiques. Pour le collectionneur, ce type offre un aperçu précieux de la manière dont les magistrats monétaires utilisaient l’iconographie religieuse pour magnifier leur héritage familial.

La Columna Minucia : Un Témoignage Énigmatique de l’Histoire Romaine

La Columna Minucia : Un Témoignage Énigmatique de l’Histoire Romaine Bien que moins célèbre que d’autres monuments de la Ville Éternelle, la Columna Minucia occupe une place intrigante dans l’histoire de la République et de l’Empire romain. Plus qu’une simple structure, elle symbolise l’ascension et le rôle durable de la gens Minucia dans la vie civique de Rome. L’Origine et la Gloire de la Gens Minucia Pour comprendre l’importance de ce monument, il faut d’abord se pencher sur la famille qui lui a donné son nom. La gens Minucia est une famille plebéienne qui a marqué l’histoire romaine par ses contributions au service public, notamment dans le rôle crucial d’approvisionnement en grain (cura annonae). L’une des figures les plus emblématiques est Lucius Minucius Augurinus, qui aurait été un précurseur dans l’organisation de l’approvisionnement public. Selon Tite-Live, durant une période de famine au Vème siècle av. J.-C., il fut chargé de la distribution de blé à bas prix, s’attirant la reconnaissance du peuple. Denier Minucia – Caius Minucius Augurinus Représentation ou plan archéologique du Porticus Minucia, le portique de distribution du grain, souvent associé à l’emplacement de la Columna Minucia. La Columna Minucia : Un Monument Commémoratif La Columna Minucia, érigée probablement pour honorer cette contribution essentielle, était vraisemblablement située dans ou près du Forum Boarium ou du Campus Martius, des zones historiquement liées au commerce et à la distribution. Fonction Honorifique : Le rôle principal de cette colonne était de commémorer un exploit ou une figure majeure de la gens Minucia, très probablement en lien avec la cura annonae. Ces colonnes étaient des marqueurs publics de vertu civique. Emplacement : Son emplacement précis reste un sujet de débat parmi les topographes romains. Certains indices la lient au Porticus Minucia, un portique lui aussi associé à la distribution de grain (le Porticus Minucia Vetus ou Frumentaria). Symbolisme Numismatique : La colonne a servi de motif sur les monnaies frappées par les membres de la famille, une pratique courante pour les familles nobles soucieuses d’immortaliser leur héritage. Ces monnaies portaient souvent des symboles qui rappelaient les hauts faits de leurs ancêtres. L’Héritage Durable Si la colonne elle-même a disparu de la topographie de Rome, elle survit à travers les textes antiques et la numismatique. Chaque fois qu’une pièce portant le nom de Minucius ou un symbole qui y est associé est découverte, elle nous rappelle indirectement l’existence et la signification de ce monument perdu. La Columna Minucia n’est pas seulement un souvenir d’architecture ; elle est un symbole puissant du système civique romain où le service public, l’approvisionnement du peuple, et la mémoire familiale étaient éternellement entrelacés.

Meta

Meta La Meta : l’enjeu crucial des courses de chars romaines Le rugissement de la foule, le tonnerre des sabots, la poussière qui s’élève en nuages… Au cœur de la Rome antique, les courses de chars étaient un spectacle à couper le souffle. Mais au-delà de la vitesse et de l’habileté, chaque course se jouait autour d’un point bien précis, un objet qui était à la fois un repère, un défi et un danger : la meta. Qu’est-ce que la meta ? La meta (au pluriel, les metae) était l’une des deux bornes monumentales placées aux extrémités de la spina, le mur central qui divisait la piste du cirque romain. Ces bornes, souvent de forme conique ou ornementées de statues, marquaient les points de virage obligatoires que les auriges (les conducteurs de chars) devaient négocier à toute vitesse, un après l’autre, pour accomplir les sept tours de la course. Ce n’était pas un simple poteau : chaque méta était un ensemble de trois colonnes, souvent décorées et surmontées d’un cône, symbolisant la nature sacrée de l’événement et son importance dans la structure de la course. Victoriat anonyme La Dernière Prière des martyrs chrétiens Jean-Léon Gérome 1883 Le cœur de la stratégie et du danger Pour un cocher, tourner autour de la meta était l’épreuve la plus difficile et la plus décisive de la course. Le but était de prendre le virage le plus serré possible, au risque de percuter la borne ou les chars adverses. Se coller à la méta permettait de gagner une fraction de seconde cruciale qui pouvait faire la différence entre la victoire et la défaite. Cependant, c’était aussi là que se produisaient les accidents les plus spectaculaires et les plus violents. Les collisions et les bris de chars étaient si fréquents à ces points que la meta est restée le symbole du péril et de la tension extrême qui animaient chaque tour de piste. Une signification durable Le mot latin meta ne désignait pas seulement la borne physique. Il avait aussi un sens figuré, signifiant « objectif », « but », « fin » ou « limite ». Cette double signification a traversé les siècles et se retrouve dans de nombreuses langues. En français, la « méta » désigne aujourd’hui un but à atteindre, une fin de course, un objectif. Ainsi, la meta était bien plus qu’une simple borne de virage. Elle était le point névralgique du spectacle, l’endroit où le destin des coureurs et des équipes se jouait, un symbole de la fin d’un tour et du but à atteindre, qui a laissé une empreinte durable dans notre vocabulaire.

Sidus Iulium

Sidus Iulium « Sidus Iulium » est un terme latin qui signifie « l’étoile de Jules ». Il fait référence à la comète qui est apparue en juillet 44 av. J.-C., peu de temps après l’assassinat de Jules César. L’apparition de cette comète, visible pendant sept jours, fut interprétée par les Romains comme un signe de la déification de César. Ils croyaient que c’était l’âme de César montant vers les cieux et qu’il était devenu un dieu. Voici les points clés concernant le Sidus Iulium : Un signe de divinité : La comète, également connue sous le nom de « Comète de César » ou Caesaris astrum, fut un élément crucial de la campagne politique menée par Octavien (futur empereur Auguste) pour honorer César et renforcer sa propre position en tant qu’héritier. En s’associant à Jules, désormais divinisé, Octavien légitimait son pouvoir et sa connexion divine. Représentation symbolique : Le Sidus Iulium est devenu un symbole proéminent sur les pièces de monnaie et les statues romaines. Une étoile ou une comète était souvent représentée au-dessus de la tête d’une statue du César divinisé (Divus Iulius). Cette représentation visuelle renforçait l’idée de son apothéose. Récits littéraires : La comète fut décrite par de célèbres auteurs romains, comme Pline l’Ancien et le poète Virgile, qui ont souligné sa brillance et sa signification. Impact historique : Le Sidus Iulium a joué un rôle majeur dans le paysage religieux et politique de Rome. Il a fourni une justification puissante et populaire à la déification de César, une décision initialement controversée, mais qui est finalement devenue un élément fondamental du culte impérial sous Auguste. Le Temple du Divin Jules (Templum Divi Iulii) fut construit sur le Forum romain en son honneur, et une statue de lui, ornée d’une étoile, y fut érigée. Denier Auguste

Clipeus Virtutis

Corona Civica – Dupliquer – [#188848] Un Clipeus Virtutis (qui signifie « bouclier de la vertu » en latin) était un bouclier en or décerné par le Sénat romain à Auguste, le premier empereur romain, en 27 av. J.-C. Ce bouclier était un symbole des vertus qu’il était censé posséder : Virtus (courage ou valeur) Clementia (clémence ou miséricorde) Justitia (justice) Pietas (piété ou sens du devoir) Le Clipeus Virtutis fut placé dans la Curie Julia, le siège du Sénat romain, en tant qu’honneur public. Cet acte faisait partie du processus par lequel le Sénat a officiellement reconnu l’autorité d’Auguste et son rôle dans le rétablissement de la paix et de la stabilité de la République romaine. Il symbolisait sa position unique de chef dont le pouvoir était enraciné dans ces qualités morales, plutôt que dans la seule force militaire. Aureus Auguste

Corona Civica

Corona Civica La corona civica (couronne civique) était une décoration militaire d’une grande distinction dans la Rome antique. Il s’agissait d’une couronne de feuilles de chêne décernée à un citoyen romain qui avait sauvé la vie d’un autre citoyen romain au combat. Voici les points essentiels concernant la corona civica : Aureus Auguste Les critères d’attribution : Pour recevoir la corona civica, un soldat devait remplir des conditions très spécifiques. Il devait sauver la vie d’un camarade citoyen, tuer l’adversaire de cet ennemi lors d’un combat au corps à corps, et tenir la position sur laquelle l’acte avait eu lieu le même jour. Un point crucial était que le citoyen sauvé devait confirmer personnellement l’acte de bravoure. Symbolisme : Le chêne était un arbre sacré pour Jupiter, le dieu principal des Romains, et il symbolisait également la force et la résistance. La couronne de feuilles de chêne représentait la valeur accordée à la vie d’un citoyen romain et le devoir d’un soldat de protéger ses camarades. Privilèges : La corona civica s’accompagnait de privilèges considérables. Le récipiendaire était exempté de tous les devoirs publics, une exemption qui s’étendait à son père et à son grand-père paternel. Il était également autorisé à porter la couronne lors de tous les événements publics et se voyait attribuer une place spéciale à côté des sénateurs. Importance historique : La corona civica était une part essentielle de la culture romaine, car elle mettait en lumière le lien entre la valeur individuelle et le devoir civique. C’était une manière de reconnaître et de récompenser les actes désintéressés qui bénéficiaient à la communauté. Le plus célèbre récipiendaire de la corona civica fut le premier empereur romain, Auguste, qui reçut cet honneur pour avoir mis fin aux guerres civiles qui avaient déchiré la République. La couronne devint un symbole de son autorité et de son rôle de « sauveur » du peuple romain.

Le Temple de Mars Ultor

Le Temple de Mars Ultor Le Temple de Mars Ultor (en latin : Templum Martis Ultoris), ou Temple de Mars le Vengeur, est un temple romain situé dans le forum d’Auguste à Rome. Il fut construit pour commémorer la victoire d’Auguste à la bataille de Philippes en 42 av. J.-C., où il vengea l’assassinat de son père adoptif, Jules César. Construction et Inauguration Vœu d’Auguste : Auguste fit le vœu de construire un temple dédié à Mars Vengeur avant la bataille de Philippes. Inauguration : Le temple fut finalement inauguré en 2 av. J.-C., bien que les travaux n’aient pas été totalement terminés. Emplacement : Il se dresse au fond du forum d’Auguste et est adossé à un grand mur en tuf de 30 mètres de haut, qui séparait le forum des quartiers d’habitation voisins et servait également de coupe-feu. Aureus Auguste Ruine du temple Rôle et Signification Le temple de Mars Ultor n’était pas un simple monument. Il jouait un rôle central dans la vie politique et militaire romaine : Centre militaire : Le Sénat s’y réunissait pour prendre les décisions liées à la guerre et pour ratifier les triomphes. Cérémonies d’État : Il servait de lieu pour de nombreuses cérémonies officielles, notamment celles de l’entrée dans l’âge adulte pour les jeunes Romains qui y recevaient leur toge. Symbole de la vengeance et de la paix : Le temple glorifiait la vengeance d’Auguste et le nouvel ordre qu’il avait instauré. Il contenait notamment les enseignes légionnaires récupérées des Parthes, un événement diplomatique majeur pour Rome. Statues et décorations : À l’intérieur de la cella (la pièce principale), se trouvaient des statues de Mars, Vénus (ancêtre mythique de la famille d’Auguste) et du Divin Jules. Architecture Le temple a été conçu sur un plan octostyle (huit colonnes en façade) et périptère sine postico (des colonnes sur les côtés, mais pas à l’arrière). Il était construit sur une plate-forme surélevée en opus caementicium recouverte de marbre. Il ne reste aujourd’hui que trois colonnes corinthiennes, qui témoignent de la grandeur de l’édifice. Les colonnes, d’une hauteur d’environ 17,7 mètres, étaient faites de marbre de Carrare.

Dolabella

Caducée – Dupliquer – [#5686] La Dolabella : un outil rituel de l’époque romaine   La dolabella était une petite hache ou hachette romaine, dont la forme était spécifiquement adaptée pour les rites religieux. Contrairement à une hache de travail (la securis), la dolabella était un instrument de cérémonie. Fonction et utilisation : Elle était l’un des instruments les plus importants dans le cadre des sacrifices publics et privés. Son rôle principal était de mettre à mort l’animal sacrifié. Le sacrifice était une cérémonie complexe et hautement ritualisée, et la mise à mort n’était pas un acte de violence brute, mais une étape sacrée du rituel. C’était généralement le rôle du victimarius, un assistant spécialisé, d’utiliser la dolabella ou un couteau de sacrifice (culter) pour accomplir cet acte. Importance symbolique : La dolabella symbolisait l’autorité et la légitimité du rituel. Elle était souvent représentée sur les autels et les monuments funéraires, aux côtés d’autres instruments sacrificiels comme la patera (coupe pour les libations), la simpulum (petite louche) et la praefericulum (cruche). Ces représentations visaient à souligner la pietas (la piété, le respect des dieux) et l’importance du défunt ou de la personne qui avait ordonné le sacrifice. Différence avec la dolabra : Il est important de ne pas confondre la dolabella (hachette de sacrifice) avec la dolabra. La dolabra était un outil polyvalent de l’armée romaine, combinant une hache et une pioche, utilisé principalement par les légionnaires pour la construction des fortifications et des tranchées. Bien que les deux noms soient similaires, leurs fonctions et leurs usages étaient très différents. Denier Anonyme – 209-208 avant J.C. Un nom aussi utilisé pour des personnes et des lieux   Le nom « Dolabella » était également un cognomen (surnom de famille) porté par plusieurs membres d’une branche de la gens (famille) Cornelia à Rome. L’un des plus célèbres fut Publius Cornelius Dolabella, gendre de Cicéron et consul suffect en 44 av. J.-C. De plus, il existe des monuments comme l’Arc de Dolabella et Silanus à Rome, construit par les consuls de l’an 10 de notre ère, qui n’a pas de lien direct avec la hache sacrificielle, mais avec les personnes qui l’ont fait ériger.